= Сообщение: 262 из 807 =========================================== RU.ANIME =
От : Mithgol the Webmaster 2:50/88 11 Nov 15 17:40:06
Кому : All 11 Nov 15 17:40:06
Тема : Приёмы для избавления визуальных романов от чрезмерного якания
FGHI : area://RU.ANIME?msgid=2:50/88+56435592
= Кодировка сообщения определена как: CP866 ==================================
==============================================================================
Так как имиджборды ── это вопиюще неподходящее (потому что ненадёжное) место
для хранения текстов, то я перенесу в Фидонет свои соображения об одной частной
проблеме в сочинении визуальных романов. Соображения эти первоначально были
опубликованы мною [на Иичане](http://iichan.hk/vn/res/44719.html#58707).
Речь пойдёт о той ситуации, когда автор текстов визуального романа пишет
авторскую речь (она же ── текст рассказчика) от первого лица центрального
персонажа, но затем обнаруживает, что в ней слишком много предложений
начинаются местоимением 'Я' с последующим глаголом, утомляя читателя
явным однообразием.
Уместно подозревать, что в японской речи (на родине визуальных романов)
эта проблема не так остра, потому что местоимения там не так обязательны,
как в русской речи. Именно с этой необязательности начинается, в частности,
[статья в Википедии](https://ru.wikipedia.org/wiki/Местоимени color=lime>_японского_зыка) о местоимениях японского языка.
В русской же речи идеального решения этой проблемы не существует, но мне
известны решения не идеальные, которые я и перечислю.
Во-первых, можно повести авторскую речь не от первого, а от третьего лица.
(Например, не 'Я дрожу, лицо горит', а 'Леденящий ужас и мучительный стыд
смешались в сердце Шурика'.) Недостаток в том, что такой подход уменьшает
вовлечённость читателя в произведение (хотя читатель всё-таки может видеть
происходящее от первого лица и знать о переживаниях центрального персонажа).
Достоинство в том, что некоторые читатели могут сознательно желать именно
этого уменьшения, чтобы переживать остросюжетные завихрения умоотстранённо.
Во-вторых, можно вести речь рассказчика от первого лица (от имени персонажа),
однако перед 'я+глагол' употреблять то или иное языковое решение этой проблемы.
Один и тот же визуальный роман может при желании использовать сколько угодно
таких решений (хотя бы и все их), комбинируя их друг с другом по вкусу:
*) Можно использовать перед 'я+глагол' модальные вводные слова, оценивающие
(с точки зрения персонажа) достоверность высказывания. 'Несомненно, я мог бы
отказаться от предложения демоницы, но...'. 'Вероятно, я ничем не мог бы
помочь Лене, даже оставшись подле неё'.
*) Можно использовать перед 'я+глагол' вводные слова, передающие обыденность
совершаемого. 'Как обычно, я подошёл к автобусной остановке ── и лишь затем
вздрогнул, увидев подле неё четыреста десятый автобус'. 'Бывало, я лежал
целыми днями, безвольно уставясь в больничное окошко и вспоминая
взволнованное выражение лица Иванако'. 'По своему обыкновению, я сперва
бросил взгляд в тот дальний угол библиотеки, где Икэдзава-сан погружалась
с головой в книжки'.
*) Можно использовать перед 'я+глагол' вводные слова, указывающие на источник
высказывания. 'Говорят, я способен исполнить это заклинание куда лучше,
чем это получалось у многих прославленных Магов, когда они ещё были в моём
возрасте'. 'По-моему, я вовремя успел заметить распахнутую пасть зверя
на том месте, где только что стоял Нрвнъср Хаос; жаль только, что...'.
*) Можно использовать перед 'я+глагол' вводные слова, указывающие на способ
выражения мысли. 'Прямо скажем, я слишком ощущал прежнюю неудачу, так что
меня слова Эми ничуть не утешили'. 'Иными словами, я досадовал на то, что
не сразу оценил, что значили воспоминания Саёнджи'. 'Кроме шуток, я осёкся
на полуслове и болезненно вздрогнул всем телом, когда всепонимающие,
проницательные глаза Сузухи уставились мне прямо в душу'.
*) Можно использовать перед 'я+глагол' вводные слова, содержащие призыв
к читателю. (Это отчасти "нарушение 'четвёртой стены'", так что к этому
приёму надо прибегать осмотрительно.) 'Представьте себе, я до сих пор
не удосужился прочесть табличку на обратной стороне двери комнаты Кенджи'.
'Видите ли, я никогда не мог бы позабыть звук мерного, лёгкого постукивания
белой трости Лилли'.
*) Можно использовать перед 'я+глагол' вводные слова, указывающие на связь
и последовательность высказываний. 'Кроме того, я не мог отвести глаза
от ануса Тосаки'. 'Кстати, я давно интересовался прошлым Сиэль'.
'Между прочим, я увидал, что воздействие спиртного уже заставило порозоветь
милые щёчки Лилли и Ханако'. 'Следовательно, я ── всего лишь ничтожный,
жалкий трус'.
*) Можно использовать перед 'я+глагол' вводные слова, содержащие эмоциональную
оценку, то есть выражающие чувства персонажа (радость, сожаление,
удивление... и так далее). 'К несчастью, я всё же не мог исполнить и это
намерение: свет померк у меня перед глазами, и я брякнулся на затоптанный
пол аэропорта'. 'Чего доброго, я вдругорядь огорчу Сэйбер нерешительностью'.
'Не ровен час, я окажусь на этой далёкой временнoй линии позабытым всеми,
вообще всеми, кроме Фэйрис'.
*) Можно использовать перед 'я+глагол' деепричастный оборот. 'Позавтракав,
я решительно вышел из мэйд-кафе в людской гомон утренней Акихабары'.
'Поминутно оборачиваясь, я убедился наконец, что Сацуки не следует за мною'.
Ещё один приём отказа от связки 'я+глагол' заключается в переформулировании
предложения таким образом, чтобы персонаж становился объектом (а не субьектом)
предложения. Само предложение тогда становится либо безличным ('я+глагол'
заменяется на 'мне+глагол' с соответственными изменениями в форме глагола),
либо в роли субьекта выступают внешние обстоятельства ('обстоятельства +
глагол + меня') или другие персонажи.
При этом надо следить за деепричастными оборотами ── а не то получится
'проезжая мимо станции, у меня слетела шляпа', как у полуграмотного чеховского
персонажа. (В прямой речи у персонажа такие штуки допускаются, кстати;
но сейчас мы говорим не о прямой речи.)
Другим подобным приёмом является метонимия: вместо 'я бросил взгляд на...'
пишется 'мой взгляд упал на...' или нечто другое в этом же роде и направлении.
Вот примеры такого обезличивания, метонимии, смены субьекта:
'Я мог бы отказаться от предложения демоницы, но...' ──> 'Мне можно было бы
отказаться от предложения демоницы, но...'.
'Я ничем не мог бы помочь Лене, даже оставшись подле неё' ──> 'Мне ничем нельзя было бы помочь Лене, даже если бы я остался подле неё>.
'Я сперва бросил взгляд в тот дальний угол библиотеки, где Икэдзава-сан
погружалась с головой в книжки' ──> 'Мой взгляд сперва скользнул в тот
дальний угол библиотеки, где Икэдзава-сан погружалась с головой в книжки'.
'Я способен исполнить это заклинание куда лучше, чем это получалось
у многих прославленных Магов...' ──> 'Это заклинание удаётся мне лучше,
чем многим прославленным Магам...'.
'Я вовремя успел заметить распахнутую пасть зверя...' ──> 'Мне посчастливилось
вовремя заметить распахнутую пасть зверя...'.
'Я слишком ощущал прежнюю неудачу, так что слова Эми меня ничуть
не утешили' ──> 'Прежняя неудача слишком ещё была свежа в моей памяти,
так что слова Эми меня ничуть не утешили'.
'Я досадовал на то, что не сразу оценил, что значили воспоминания Саёнджи' ──>
'Всего меня охватила досада на то, что я не сразу мог понять, что значили
воспоминания Саёнджи'.
'Я осёкся на полуслове и болезненно вздрогнул всем телом, когда всепонимающие,
проницательные глаза Сузухи уставились мне прямо в душу' ──> 'Моя речь
прервалась на полуслове, а тело болезненно вздрогнуло, когда всепонимающие,
проницательные глаза Сузухи уставились мне прямо в душу'.
'Я до сих пор не удосужился прочесть табличку на обратной стороне двери
комнаты Кенджи' ──> 'Мне до сих пор не удалось улучить время и прочесть
табличку на обратной стороне двери комнаты Кенджи'.
'Я никогда не мог бы позабыть звук мерного, лёгкого постукивания белой
трости Лилли' ──> 'Этот звук мерного, лёгкого постукивания белой трости Лилли
никогда не мог бы изгладиться из моей памяти'.
'Я не мог отвести глаза от ануса Тосаки' ──> 'Нежный анус Тосаки неотвратимо
притягивал к себе мой жадный взгляд'.
'Я давно интересовался прошлым Сиэль' ──> 'Не известное мне прошлое Сиэль
давно было предметом моего жгучего интереса'.
'Я увидал, что воздействие спиртного уже заставило порозоветь милые щёчки
Лилли и Ханако' ──> 'Мне стало ясно видно, что воздействие спиртного уже
заставило порозоветь милые щёчки Лилли и Ханако'.
'Я ── всего лишь ничтожный, жалкий трус' ──> 'О, сколь ничтожною и жалкою
представилась мне теперь эта моя трусость'.
'Я всё же не мог исполнить и это намерение: свет померк у меня перед глазами,
и я брякнулся на затоптанный пол аэропорта' ──> 'Всё же исполнить и это
намерение было мне не под силу: свет померк у меня перед глазами,
а затоптанный пол аэропорта, казалось, сам прыгнул в лицо'.
'Я вдругорядь огорчу Сэйбер нерешительностью' ──> 'Сэйбер вдругорядь окажется
огорчённою моей нерешительностью'.
'Я окажусь на этой далёкой временнoй линии позабытым всеми, вообще всеми,
кроме Фэйрис' ──> 'На этой далёкой временнoй линии меня позабудут все,
вообще все, кроме Фэйрис'.
'Позавтракав, я решительно вышел из мэйд-кафе в людской гомон
утренней Акихабары' ──> 'Людской гомон утренней Акихабары приветливо
окружал меня, решительно вышедшего после завтрака из мэйд-кафе'.
'Поминутно оборачиваясь, я убедился наконец, что Сацуки не следует за мною' ──>
'Несколько неловких попыток поминутно обовачиваться и пристально вглядываться
в толпу наконец убедили меня в том, что Сацуки вряд ли последовала за мною'.
* изначально написано в эхоконференцию Ru.Anime
* также было отослано в эхоконференцию Ru.Blog.Mithgol
Фидонет будет великим и гипертекстовым! [Ru.Mozilla] http://Mithgol.Ru/
Mithgol the Webmaster. [Братство Нод] [Team А я меняю subj]
... Всё поджог! Это нигилизм! Если что пылает, то это нигилизм! (,,Бесы``)
--- До термоядерной войны с Соединёнными Штатами Америки ── невесть сколько.
* Origin: А обычно все те, кто влюблялся в Шинтаpо, кончали плохо (2:50/88)
|
